参参考考答答案案：： 版画是在各种版材上制作并可以反复印刷的一种绘画形式的通称。如果我们按不同的制作和印刷方法来分,有凸 版、凹版、平版和孔版四种类型,每个版种之间由于使用材料的不同,最后的印刷效果也各不相同。版画发展至今, 利用各种材料制作,于是有纸版画、玻璃版画、片石和实物版画、泥版画、碎布版画、石膏版画、吹塑版画、蛋壳 和树皮版画、综合版画等等,这些被称为版画的“边缘画种”。 与其他视觉艺术的区别: (1)、独特的语言 A、构图、 形体、线条、黑白灰 版画艺术运用工具、材料、技法并不是目的,须兼顾构图的疏密开合、形体的大小方圆、线条 的曲直疾缓、点线面的综合运用、黑白灰的合理分布。 B、版画的“间接性”和“复数性” 版画是集知识性、实践 性、趣味性与综合性较强的画种,它不是用笔、刀直接在纸上作画,而是先制版在通过印刷完成,这就是版画的“间接 性；而“复数性”,是对该件作品的总印数限定下的多幅性。 C、肌理美和印痕美 版画艺术追求的是简洁、概括、强 烈的艺术特色、肌理美和印痕美。

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木刻版画是版画的一种,古代复制木刻是由绘、刻、印分工来完成的。它的制作是以复制为目的,故其雕版性质与机 械制版很相似。虽刻手技术可分高低,但难以表达画家创作的激情,所以再好的复制木刻作品,仍然缺乏艺术的独立 存在价值。 创作木刻(又称艺术版画)由画家自绘、自刻、自印(或由他人助印),从作品构思开始直至作品完成是出 于版画家一人之手。画家制作的目的是在于应用自由的手法,追求作品的独立艺术价值。在不断的实践中画家们探 索着木刻内容与形式的审美特点,认识木刻技巧与知识的特殊规律,并积累丰富的创作经验。木刻画种有自身的局限 性,所以可以说木刻的特点产生与这种局限性。它以木版为物质手段并以反映现实的特有角度,在绘画中适应着人民 的审美需要,充分发挥木刻特点,就是扬长避短开拓自己的广阔世界。

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参考考答答案案：： (1)、木刻灰色的产生与色值: 绘画中色彩的三原色是红、黄、蓝,木刻的原色只是黑与白。木刻的灰色在仔细分辨 中,可以看到仍是由不同形式的线与点组成的黑白关系。所以严格的讲木刻没有灰色。黑白就是木刻最基本的色 值。要发挥木刻的个性与特点,首先就是要发挥黑白变化的节奏。 黑白相间产生灰色,由疏密相间线条、点、色块 变化不同产生了不同色值。 黑白对于视觉的作用与色彩的性质相同,如色彩中黄色具有扩张感,蓝色具有收缩感等, 木刻中白色具有扩张感,黑色则有收缩性质,这就给人视觉以虚实的感觉不同。而灰色性质倾向调和稳定。木刻中应 注意巧妙利用黑白的视觉作用达到表现的目的。 (2)、黑白的控制 黑白的控制要从位置、量、性质三个方面进行调 节。 (3)、从点的发展轨迹又暗示了线的运动想象与凸凹的想象,比如,根据点的连结可以发展为形象的想象。 画面 中不同性质的线、点、色块等对比,要达到呼应、均衡、变化统一的效果。不同性质的变化是指造型方面的对比因 素,如直曲、方圆、锐钝等的对比。不同性质形状的黑白放置在一起,即产生争与让的关系。表现了画面有限空间中 力的变化。由于在黑白变化中“位置”与“量”较易理解和做到,而对造型的形状,性质不易为人们所察觉和注意。

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参参考考答答案案：： 毕维克

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参参考考答答案案：： 新木刻运动

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参参考考答答案案：： 艺术性和革命性

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参参考考答答案案：： 欧洲※伦勃朗

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参参考考答答案案：： “平话”刻本

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(1)、侧光的处理方法 侧光最宜表现物体的体积感,光由物体的侧面投射过来,使物体的明暗转折产生强烈多变的效 果,使画面富有空间变化,木刻中应用侧光较为多见,要谨慎处理反光和其它光源,在黑白两部分中布置灰色调,适当放 弃一些细节,以免形体产生破碎而失败。 (2)、平光处理方法 平光是将光线90度垂直投向物体,物体正面受光,受光面 变得非常大,阴影部分的黑色,被压缩到最小程度,灰色的过度面也就更为狭窄。从画面的整体效果来看,白色多于黑 色,画面产生一种轻快明朗的感觉。结构特征明显、突出。此种方法要求作者有较强的造型能力和技术能力。平光 的木刻宜以阳刻处理为主,刀法组织要求精确,对物体的结构表现要严谨,要注意黑白变化的均衡与呼应。相反,如果 在造型能力与刀法表现不佳的情况下,画面极易出现松散、生硬、粗糙之弊病。 (3)、背光的处理方法 光源在物体 的背后,此时,物体的大部分处于黑色的阴影中,灰色调大大减少或完全消失。画面物象几乎成为一种剪影。背光是 把物象的光影概括到极至的一种处理方式,它使画面产生极特殊的艺术效果。利用物象的鲜明轮廓及强烈的黑白对 比,使画面达到强烈醒目、含蓄的目的。 但处理不当,极易出现画面简单化的倾向,给人粗制滥造的印象。 背光的艺 术处理应更多的从雕塑艺术中求得借鉴。雕塑是以物质实体性的形体,塑造可视可触的艺术形象。雕塑作品对不同 光源作用下,轮廓表现的完美性有很高的要求。它要求在被光影所概括了的形体轮廓中,使人感到起伏强弱的变化认 识作品的节奏与旋律的特征。轮廓的形式美给人以感染,就好象我们在田野上看到日落时山丘所产生的空幻莫测的 印象一样。 (4)、无光的处理方法 无光处理的概念在于以光影变化为主要表现手法的处理方式。就是以物象的轮廓 和结构线为主要表现手段的处理方法。虽然画面中线的强弱、粗细、疏密等仍可以使物象产生体积感,但画的总体 表现是平面的。 无光处理的方法使木刻画面清新,线条具有节奏感和装饰美,呈现出东方艺术的风格。在刀法表现 上亦可自由发挥,或是精雕密镂或是粗犷豪迈,均有充分的余地。 无光的处理方法: 一种是象碑刻拓片似的阴刻方法, 或是阳刻；再就是以线为主加以黑白变化的方法。 中国木刻应用无光的表现方法取得了极好成绩,新兴木刻七十年 来探索出一条自己的道路,在吸收传统绘画、民间艺术(如年画、剪纸)特点的基础上又融合西洋美术的优点,创造出 独特的民族木刻形式,表现了中国的民族风格。 (5)、光的自由处理方法 在创作中对光的特殊处理还有顶光,底光等 方法,但不具有普遍意义。在创作中木刻家常常依创作内容与表现需要,以某种光线的处理方法为基础,并自由运用 其他方法放在同一画面之中。这种表现明暗而又不拘泥于统一光源,既运用主观创造的黑白又兼用明暗色调的对比 方法也是多见的。 这种方法将大胆的概括与入微的刻划,写实与不写实的方法统一起来,就充分的表现了木刻灵活 多变的特点,并使木刻产生无限的趣味。但这种木刻样式的处理方法,控制画面的难度较大,一但失度便产生繁琐,跳 动和零乱主次不分等缺点而失去画面的统一。

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