1、他们的前后都是协和音程,这即是说,不协和音是夹在两个协和音之间的。2、他们都处于弱拍位置,是在另一声部保持不动的情况下,以斜向进行方式级进出现的。3.在解决时,他们都以二度级进,与另一声部构成协和音程关系4、首尾两小节,为了明确调性,用主和弦。

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1、精确模仿2、调内模仿(非精确模仿)3、三、六度模仿4、二、七度模仿4、五声性调式模仿5、节奏模仿6、自由 模仿

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1、定格式模仿:八度模仿、非八度模仿。2、变格式模仿:倒影模仿、扩大模仿、紧缩模仿、逆行模仿、节奏模仿、模进式模仿、联合模仿。

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1、八度简单模仿的两种写作调式。写作步骤为:1)写作起句2)将它按八度模仿关系,移后抄到另一声部,构成应句。3) 为应句写作对比式声部,作成对句。4)在应句和对句后,两声部作对比式结合的自然延伸,然后收束。2、八度卡农模 仿的写作图式:写作步骤:(1)(2)(3)与简单模仿相同,(4)将对句B抄至主句声部(B’)。(5)写作新的对句(C),抄至应句声部(C’)后,不断反复这一过程(D―D’、E―E’),使音乐向前延展。(6)收束。

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1)方向:上、下行相结合2)节奏:长时值音与短时值音相结合。3)运动形态:跳进与级进结合。

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1、协和音程:(1)完全协和(同度、纯八度、纯五度)(2)充实的协和(大、小三六度)(3)不稳定的协和(纯四度)2、不协和 音程:(1)柔和的不协和(大二、小七度)(2)尖锐的不协和(大七、小二度)(3)暧昧的不协和(增四、减五度

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1、以欧洲音乐为代表的复调音乐理论体系及创作实践2、中国民歌音乐中流存的自然形态的复调音乐3、二十世纪以来中国作曲家的音乐创作实践

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专业创作中的复调音乐是由欧洲发展起来的,公元九――十五世纪是他的孕育期和发展初期,教堂的宗教活动促进了这种多声音乐形式的发展和完善。十六世纪以后,随着作曲家帕里斯特列那、拉索等人的出现,复调音乐得到更加丰富的发展。到十八世纪,德国作曲家巴赫集前人之大成,将复调音乐推进一个光辉的发展时期,从而奠定了复调音乐 的典范形式。其后,复调音乐溶入维也纳古典乐派和欧洲浪漫注意乐派的音乐实践,与主调音乐并存交织,不断发展 至今。在我国,自然形态的复调音乐早就存在民间音乐中

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1、节奏对比:你繁我简、你动我静、你长我短、你疾我缓。2:声部运行方向的对比:多作反向或斜向进行。3、乐汇句逗起落交错形成的对比:你停我走、此起彼伏,两声部交替流动的格局。4、声部运动形态及演奏法的对比。5、特性音调与陪衬音调的对比。

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1、预备:1)延留音预备阶段的时值,一般都比延留时值长,因为“以长带短”符合自然规律。2)延留声部在预备时,自由声部可以休止,也可以取各种不同结合方式与延留声部构成协和音程。2、延留:1)延留音与自由声部间构成的不协和音程,分别为二度、七度和四度。2)与经过音、辅助音不同的是,延留音是强拍上的不协和音,而经过音、辅助音是弱拍。3、解决:1)通过延留声部二度级进下行得到解决到三、六度。2)凡解决到充实协和音程的留音,效果较好,使用时声部条件的限制较少。3)解决到完全协和音程(避免同八、纯五度)的留音,虽然可用,但使用时限制较多。这三条是延留音常规解决的基本原则。 此外,留音声部再解决时,自由声部可以保持在原位,等待留音下行二度以斜向进行方式达到解决,也可以进行到别的音级,与解决音构成三、六度或纯五度。

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