音响还可以写意。胖连长里面胖连长回家探亲的时候打秸秆的音响声音就很大。书上说“秸秆哗啦哗啦的响声让人心疼，别人探家也许可以休息，但胖连长还要干活”。此处就是音响的写意作用，抒情了。

因为音响更具有真实性，而纪实性专题片正需要真实、身临其境的效果。生活中的音响无时不有，无处不在。音乐则不可能随处都有。所以一音响的存在有天然的合理性。在拍摄专题片时，录制出原形、原貌、原声、高保真、高质量的声音是第一要求，在这个基础上使音响能对所表现内容产生突出印象，增加表现则更为重要。例如：《胖连长和他的连队》中使用的音响比音乐多，这就是纪实的需要。在这一点上音响能达到的效果，解说和音乐都无能为力。影片开始那嘹亮的军号把我们带到了军营。短短的一句就听到了军营操场训练的口令和喊声脚步声，随后的操练中，有冬天的寒风，摸爬滚打的种种声音都使观众如临现场。

电视节目中的音乐要做到精炼、通俗、清淡。

画面接合也有技巧，后来运用两者对位产生新的含义。

胖连长从家回连队的时候，胖连长把抱在怀里的儿子给妻子，儿子放声大哭，这是出现的那段音乐便是连长和他妻子内心感情的抒发。

渲染气氛的音乐主要是在增加电视剧的戏剧性（e.g.某个恐怖地方加上音乐更恐怖），在专题片里从听觉入手给画面支持，是外在的，夸张的。

是表情。

声音蒙太奇是语言、音乐、音响的选择、组合形成的。其三者的交替、连贯、补充、呼应从声音方面造成了片子的变化起伏对比。变化起伏对比要从全篇布局讲起。因为段落框架的安排，已经过给音乐音响的变化起伏对比奠定了基础，例如：《猴子趣谈》中，影片在猴王争夺王位时用了节奏较快而且动感十足的北京音乐，但在其后讲述弱小的猴子只能在众猴次昂首碗什物之后仅是残羹的画面时，背景音乐由先前的激昂逐渐渐稳，进而由缓慢、哀鸣的背景音乐所代替，这种声音转换手法配合了画面的内容，加强了上下两个情节的对比，也从感听方面为影片的转场提供了表现手法。轻重缓急有序的声音表现使得影片从多元化的角度体现了影片的叙事感觉。

a、电视音乐的创作、使用和评价的标准与音乐的创作不同，电视音乐是为了某部片子为导演的艺术构思而创作，和画面的关系决定它创作的成功。音乐的录音成品对导演来说只是完成整部片子的素材。自由的，没有直接决定因素。
b、电视音乐往往不是完整出现，它与解说、音响此起彼伏，形成声音蒙太奇；音乐是完整的，能够成为独立的艺术作品。