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【简答题】
阅读理解。 好一个安塞腰鼓！ 后生们的胳膊、腿、全身，有力地搏击着，疾速地搏击着，大起大落地搏击着。它（ ）着你，（ ）着你，（ ）着你。它使你从来没有如此鲜明地感受到生命的存在、活跃和强盛。它使你惊异于那农民衣着包裹着的躯体，那消化着红豆角角老南瓜的躯体，居然可以释放出那么奇伟磅礴的能量！ 多黄土高原啊，你生养了这些元气淋漓的后生；也只有你，才能承受如此惊心动魄的搏击！ 多水的江南是易碎的玻璃，在那儿，打不得这样的腰鼓。 除了黄土高原，哪里再有这么厚这么厚的土层啊！ 好一个黄土高原！好一个安塞腰鼓！ 每一个舞姿都充满了力量。每一个舞姿都呼呼作响。每一个舞姿都是光和影的匆匆变幻。每一个舞姿都使人颤栗在浓烈的艺术享受中，使人叹为观止。 好一个痛快了山河、蓬勃了想象力的安塞腰鼓！ 愈捶愈烈！形体成了沉重而又纷飞的思绪！ 愈捶愈烈！思绪中不存任何隐秘！ 愈捶愈烈！痛苦和欢乐，生活和梦幻，摆脱和追求，都在这舞姿和鼓点中，交织！旋转！凝聚！奔突！辐射！翻飞！升华！人，成了茫茫一片；声，成了茫茫一片…… 当它戛然而止的时候，世界出奇的寂静，以至使人感到对她十分陌生了。 简直像来到另一个星球。 耳畔是一声渺远的鸡啼。1．从下面的词语中选择恰当的词语填入第②段。震动 震撼 照射 烧灼 逼迫 威逼2．说说第二段中画线句子包含了怎样的意思。_____________________________________________________________________3．加粗的句子运用了什么修辞手法？并说说它在文中的意思。_____________________________________________________________________4．“耳畔是一声渺远的鸡啼”的深刻含义是什么？_____________________________________________________________________
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举一反三
【单选题】阅读下面文章，回答下列各题。 现在，明眼人一看就知道，相声明显竞争不过小品。为什么呢? 我想，主要的原因，在于现代相声在思想性的追求上有些落伍，整体上不如小品的思想性深刻。 按说，相声艺术发展到今天，在艺术上已经相当成熟了，说学逗唱的功夫和技巧，应该不会比小品逊色多少。小品是舶来品，直接借鉴了西方许多艺术手法，尤其在思想性和哲理性上独领风骚，这是它顺应时代风尚，后来居上的首要原因。 大家知道，新中...
A.
人们排斥的只是虚伪造作无用的说教
B.
艺术不要脱离主题和应有的思想内涵
C.
说教应既有艺术性又有一定的哲理性
D.
人们向往真理，热爱探究生活的哲理
【单选题】下列对划线词语“有曲无戏”理解正确的一项是（）。 A．无杂剧和明清传奇已不在戏剧舞台上出现，但有剧本行世 B．元杂剧和明清传奇已不能给观众听觉与视觉的艺术享受 C．元杂剧和明清传奇的剧本具有极高的鉴赏价值 D．元杂剧和明清传奇表达难以实现的愿望和对理想世界的追求
A.
我国传统戏剧以“戏”和“曲”为主要因素，故称“戏曲”。戏曲，是以演员表演来中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。今天，元杂剧和明清传奇虽已“有曲无戏”，但其剧本仍有极高的鉴赏价值。
B.
杂剧和传奇的戏曲语言由曲词、宾白、科介组成。三维互动，以推动情节发展、刻画人物形象，给群众以听觉与视觉的艺术享受。鉴赏古代语言，重点自然在曲词与宾白。当然，要论及整体舞台效果，还是离不开“三维动画”的体味。
C.
鉴赏古代戏曲语言，要结合剧情品味戏文，不仅要理解语意，注意修辞，而且要体会这样写的效果与蕴涵的情味，特别要关注形象化、情感化的语言对推动情节发展与塑造血肉丰满的剧中人物所起的作用。且看《窦娥冤》中[滚绣球]一曲，呼告、对比、对偶、反问、反复等修辞格频出现迭见，毫无花拳绣腿之嫌，极尽强化舞台效果之力。
D.
古代戏曲的戏文讲究用典，富有文化内涵，但也力求语言的通俗化，不避口语俚俗，力求宜于表演、易于接受。这是古代戏曲语言又一个鉴赏点。《窦娥冤》中[快活三]。“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，可以说是口语的韵律化。正因如此，许多优秀剧目，既让“勾栏瓦肆”的市井观众叫好，又引来文人雅士捧场。李渔《闲情偶寄》云：“戏文做与读书人与不读书人同看，又与不读书之妇人与小儿同看”，要“手则握笔，口却登场”。这位戏剧评论家道出了编剧者的心机。
E.
鉴赏古代戏曲语言，要注意曲词的抒情性与音韵美。《长亭送别》中[叨叨令]与《袁江南》中 [离亭宴带歇拍煞]就很值得玩味。前者使用儿化韵，妙用修辞，借生动形象的语言，营造出浓重的抒情氛围。后者对仗、整句俯拾即是，衬字、赘韵、重韵恰到好处，节奏鲜明，收到以声传情的绝佳效果。
F.
我国是诗歌的国度。古代诗歌情景交融、注重意境的传统营养了戏曲创作，以至借景抒情成为表达剧中人物思想感情、展现性格特点的重要戏剧语言。《长亭送别》中[端正好]“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染枫林醉，总是离人泪”，便是历来为人传诵的借景抒情、富于诗情画意的名曲。
G.
古代戏曲往往用想像、夸张的浪漫主义手法和奇特的艺术构思，表达难以实现的愿望或对理想世界的追求。赏析《窦娥冤》、《牡丹亭》，对这一点会有深切的体会。
【单选题】线路纵断面应避免大起大落改造，主要应通过增大牵引动力满足远期运输能力的要求。最小坡段长度一般不宜小于（）且连续使用时不得超过2个。
A.
800m
B.
750m
C.
600m
D.
670m
【单选题】我在读到这些段落的时候，眼前总是浮现出马悦然的形象，他喝着威士忌，__________地讲述自己那些__________的故事，讲到关键处常常戛然而止，举起空酒杯，用四川话说道：“没得酒得。” 填入划横线部分最恰当的一项是：
A.
津津有味 不知所云
B.
津津乐道 跌宕起伏
C.
兴致勃勃 引人入胜
D.
娓娓而谈 老生常谈
【单选题】A．勉力；情不自禁 B．勉力；戛然而止 C．勉励；自然而然 D．勉励；油然而生
A.
（1）北京的两位地理学教授都在回信中______他执著追求，并向他介绍了一些考研书目和学习方法。
B.
（2）这位母亲同时告诉了我们那个时代的人情物意，在现今物欲横流功利化时代，一股久违的感觉______，这正是我们今天所千呼万唤的世间真情！
C.
填入画横线部分最恰当的一项是（）。
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A.
人们排斥的只是虚伪造作无用的说教
B.
艺术不要脱离主题和应有的思想内涵
C.
说教应既有艺术性又有一定的哲理性
D.
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A.
我国传统戏剧以“戏”和“曲”为主要因素，故称“戏曲”。戏曲，是以演员表演来中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。今天，元杂剧和明清传奇虽已“有曲无戏”，但其剧本仍有极高的鉴赏价值。
B.
杂剧和传奇的戏曲语言由曲词、宾白、科介组成。三维互动，以推动情节发展、刻画人物形象，给群众以听觉与视觉的艺术享受。鉴赏古代语言，重点自然在曲词与宾白。当然，要论及整体舞台效果，还是离不开“三维动画”的体味。
C.
鉴赏古代戏曲语言，要结合剧情品味戏文，不仅要理解语意，注意修辞，而且要体会这样写的效果与蕴涵的情味，特别要关注形象化、情感化的语言对推动情节发展与塑造血肉丰满的剧中人物所起的作用。且看《窦娥冤》中[滚绣球]一曲，呼告、对比、对偶、反问、反复等修辞格频出现迭见，毫无花拳绣腿之嫌，极尽强化舞台效果之力。
D.
古代戏曲的戏文讲究用典，富有文化内涵，但也力求语言的通俗化，不避口语俚俗，力求宜于表演、易于接受。这是古代戏曲语言又一个鉴赏点。《窦娥冤》中[快活三]。“将来的酒共食，尝着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味”，可以说是口语的韵律化。正因如此，许多优秀剧目，既让“勾栏瓦肆”的市井观众叫好，又引来文人雅士捧场。李渔《闲情偶寄》云：“戏文做与读书人与不读书人同看，又与不读书之妇人与小儿同看”，要“手则握笔，口却登场”。这位戏剧评论家道出了编剧者的心机。
E.
鉴赏古代戏曲语言，要注意曲词的抒情性与音韵美。《长亭送别》中[叨叨令]与《袁江南》中 [离亭宴带歇拍煞]就很值得玩味。前者使用儿化韵，妙用修辞，借生动形象的语言，营造出浓重的抒情氛围。后者对仗、整句俯拾即是，衬字、赘韵、重韵恰到好处，节奏鲜明，收到以声传情的绝佳效果。
F.
我国是诗歌的国度。古代诗歌情景交融、注重意境的传统营养了戏曲创作，以至借景抒情成为表达剧中人物思想感情、展现性格特点的重要戏剧语言。《长亭送别》中[端正好]“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来谁染枫林醉，总是离人泪”，便是历来为人传诵的借景抒情、富于诗情画意的名曲。
G.
古代戏曲往往用想像、夸张的浪漫主义手法和奇特的艺术构思，表达难以实现的愿望或对理想世界的追求。赏析《窦娥冤》、《牡丹亭》，对这一点会有深切的体会。
【单选题】线路纵断面应避免大起大落改造，主要应通过增大牵引动力满足远期运输能力的要求。最小坡段长度一般不宜小于（）且连续使用时不得超过2个。
A.
800m
B.
750m
C.
600m
D.
670m
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A.
津津有味 不知所云
B.
津津乐道 跌宕起伏
C.
兴致勃勃 引人入胜
D.
娓娓而谈 老生常谈
【单选题】A．勉力；情不自禁 B．勉力；戛然而止 C．勉励；自然而然 D．勉励；油然而生
A.
（1）北京的两位地理学教授都在回信中______他执著追求，并向他介绍了一些考研书目和学习方法。
B.
（2）这位母亲同时告诉了我们那个时代的人情物意，在现今物欲横流功利化时代，一股久违的感觉______，这正是我们今天所千呼万唤的世间真情！
C.
填入画横线部分最恰当的一项是（）。
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