中国园林在建造之先,首先考虑的是静观与动观的问题。所谓静观,就是园中给游者留有驻足的观赏点;动观,就是要有较长的游览线。二者说来,庭院专主静观;小园应以静观为主,动观为辅;大园则以动观为主,静观为辅。前者如 苏州的网师园,妙在静中生趣;后者如苏州的拙政园,奇在移步换景。立意在先,文循意出,动静之分,要看园林面积的大小。 中国园林是由建筑、山水、花木等组合而成的一个综合艺术品,富有诗情画意,要造成 “虽由人作,宛自天开”的境界。山贵有脉,水贵有源,脉源贯通,全园生动。我曾用“水随山转,山因水活”与“溪水因山成曲折,山蹊随地作低平”来说明山水之间的关系。中国园林的树木栽植,不仅为了绿化,而且要有画意。窗外一角,即折枝尺幅;山间古树三五、幽篁一丛,是模拟枯木竹石图。重姿态,不讲品种,和盆栽一样,能“入画”。 中国园林妙在含蓄,一山一石,耐人寻味。立峰是一种抽象雕塑品;美人峰细看才像;鸳鸯厅的前后梁架形式不同,不说不明白,一说才恍然大悟,竟寓鸳鸯之意。过去有些园名如寒碧山庄、梅园、网师园都可以顾名思义,园内的特色分别是白皮松、梅、水。尽人皆知的西湖十景,更是佳例。 园林景物有仰观、俯观之别;在处理上也要区别对待。楼阁掩映、山石森严、曲水弯环等都体现着这个道理。 “小红桥外小红亭,小红亭畔,高柳万蝉声”,“绿杨影里,海棠亭畔,红杏梢头”,这些诗句不但写出园林层次,有空间感和声感,同时“高柳”“杏梢”又把人的视线引向仰视。至于“一丘藏曲折,缓步百跻攀”,又都是留心俯视所致。因此园林建筑的顶,假山的脚,水口、树梢,都着意安排。山际安亭,水边留矶,是能引人仰视、俯视的方法。 园林中曲与直是相对的,要曲中寓直,曲直自如;灵活应用。园林两侧都是风景,随直曲折一下,使经过的人左右顾盼皆有景,信步其间便路程延长、趣味加深。由此可见,曲本直生,重在曲折有度。 园之佳者就像诗之绝句,词之小令,都是以少胜多。寥寥几句,有不尽之意,弦外之音犹绕梁间。我说园外有园,景外有景,也包含着这层意思。园外有景妙在 “借”,景外有景在于“时”。花影、树影、云影、水影,风声、水声、鸟语、花香,无形之景,有形之景,交响成曲。所谓诗情画意盎然而生,与此有密切关系。园林中的大小是相对的,不是绝对的。园林空间,越分隔,感到越大,越有变化。以有限面积,造无限空间。 华丽之园难简,雅淡之园难深。简以救俗,深以补淡,笔简意浓,画少气壮,艳而不俗,淡而有味,是为上品。无过无不及,得乎其中;须割爱者能忍痛,须补添者无各色;下笔千钧,反复推敲;刚以柔出,柔以刚现 ——造园之理,与一切艺术无不息息相通。所以我曾经说,明代的园林与当时的文学、艺术、戏曲有着相同的思想感情而以不同的形式出现。文学艺术讲究意境,造园也有意境。“景露则境界小,景隐则境界大”,“引水须随势,栽松不趋的,几个楼台游不尽,一条流水乱相缠”,这虽然是古人咏景说画之辞,造园之理也与此相同。 1.中国园林有动静之分,请分别指出静观与动观的要义。答:静观讲究: ;动观讲究: 。 2.中国园林富有诗情画意,那么其基本要求是什么呢? 答: 3.中国园林妙在含蓄,请结合选文试着说出其主要表现。 答: 4.造园时对建筑的顶,假山的脚,水口、树梢都着意安排,请说出这样布局的目的。 答: 5.园林的布局讲究曲直,这样布局的目的又是什么呢? 答: 6.园之佳者都是以少胜多,那么要想做到“以有限面积,造无限空间”的基本做法是什么? 答: 7.选文中在介绍中国园林的风格时,引用了很多古诗词,其实造园与文学创作有相通的地方,你能指出它们最基本的相同点吗? 答: