阅读下列文字,判断下面的观点是否正确 (1)苦闷是促使创作主体产生幻想的最佳因素。 文艺是幻想或想象的结果,幻想或想象是生活转化为艺术的最主要的审美因素。幻想或想象给创作主体插上 翅膀,可以“心游万仞,精鹜八极”,甚至脱离现实的制控,创造出一个超越现实的审美世界。而苦闷则是产生幻想 的最佳因素。弗洛伊德在《创作家与白日梦》中说:“一个幸福的人绝不会幻想,只有一个愿望未满足的人才会。” 法国画家土鲁斯·劳特累克双腿发育不全,他幻想像正常人一样飞跑腾跃。于是,他画飞奔、腾跃的马,画人健壮 粗实的大腿,显示出一种不可遏制的冲动力。毛姆口吃,引起他内心的极大痛苦,从而在语言表现上产生了超越心 理。正是由于生理的伤残或缺陷使他们产生了一种超越自卑,与自身生理状况大相径庭的文艺作品的创作动机。 (2)苦闷是培养创作主体审美体验的重要条件 审美体验是创作主体创造审美世界的关键。如果一个文艺家没有超常的感知力,便不可能创造出一个独特的 审美世界。但这种审美体验的培养离不开创作主体的痛苦体验。如有一位青年作者问海明威:“一个作家最好的 早期训练是什么?”海明威回答:“不愉快的童年。”现代心理学研究表明,人在情感缺失的情况下会对周围的事 物变得高度敏感,对最微小的刺激也会做出强烈的反应。如青年巴金渴望冲出封建家庭的牢笼,胸中郁积着对黑暗 现实的无比愤怒,内心充满对受侮辱、受损害的弱小者的同情和关爱。他要把这一切向世人倾诉。因而他在一次 半夜醒来时,看见一块湿漉漉的抹布在黑暗中闪光,竟然产生了创作《抹布》的动机。人因生理机制的病残带来的 苦闷,也常常会导致其对社会、人生的超常感知,产生迥异于他人的创作动机。如法国作家加缪身患重病,终生都 笼罩在死亡的阴影中。正是由于疾病的折磨,使他更加留恋人生,比一般人更能感悟人生的美好。正是这种对人类 和世界的无限依恋,使他产生了创作《局外人》的动机。 (3)苦闷可以促使创作主体洞察社会和人生的奥秘 文学是人学。只有生活在社会的底层,才能体验世态炎凉,感悟人生的真谛,探视人性的深度。正如鲁迅先生 所说:“有谁从小康人家而坠入困顿的么,我以为在这路途中,大概可以看见世人的真面目。”一些伟大的作家、 艺术家正是生活在窘迫或人生的磨难中,窥见了大千世界的真相,认清了人性的美与丑,因而产生了强烈的创作动 机,写出不朽之作。如屈原的《离》、曹雪芹的《红楼梦》、蒲松龄的《聊斋志异》创作动机皆如此。所以陆 游感叹道:“天恐文人未尽才,常教零落在蒿莱。不为千载《离》计,屈子何由泽畔来。” (摘自杨立元、孙瑞新《苦闷:创作动机产生的内驱力》,载《唐山学院学报》,2004年第2期) 根据上述文字,可以这样认为:苦闷是文学表现的永恒主题。