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> 后镜头
"后镜头"相关考试题目
1.
( )同一主体(或相似主体)在角度不变或者变化不大的情况下,前后镜头的景别变化过大时致使视觉跳动感强烈,前后镜头的景别变化过小时,则不会产生视觉强烈的跳动感。
2.
2012年2月初，国内影院上映了美国大片《谍中谍4》，影片中高科技谍战元素以及高科技产品的超前预想再一次成为吸引IT人眼球的杀手锏，电影开头最引人瞩目、令人惊讶的镜头就是监狱里关押囚犯的门一个一个自动打开，此时囚犯们都还没反应过来是出了什么情况，紧接着是很多犯人走出铁门，造成了混乱场面，随后是亨特(特工伊桑·亨特，由汤姆·克鲁斯TomCruise饰)越狱的情节，然后镜头里出现了跟亨特同时执行特殊任...
3.
电影《紫色》中，上一段落夏普父亲不同意他结婚，最后镜头是已怀孕的未婚妻在门口大叫“夏普”，夏普正面对父亲犹豫，不敢回答；下一段落开始，夏普回头应答“我同意”，此时已在婚礼场上，孩子也已经出生了。这一段运用的转场方式是（）。
4.
以镜头的对列为基础,通过前后镜头在形式上或内容上的相互对照、冲撞,从而产生一种单一镜头本身不具有的,更为丰富的含义,并用它表达某种感情、情绪、心理或思想,给观众造成强烈的印象,这属于()
5.
符合轴线规律的镜头连接，前后镜头的夹角要大于
6.
承接性镜头转场是利用前后镜头在景别、动静变化等方面的巨大反差和对比，来形成明显的段落间隔的转场方法。
7.
剪辑时，前后镜头组接只要满足“动接动、静接静”的规则，视觉就一定是连贯流畅。
8.
( )承接性镜头转场是利用前后镜头在景别\动静变化等方面的巨大反差和对比,来形成明显的段落间隔的转场方法。
9.
利用前后镜头在景别、动静变化等方面的巨大反差和对比，来形成明显的段落间隔，适用于大段落的转换。这是利用哪种因素的剪辑方法。（ ）
10.
电影《紫色》中，上一段落夏普父亲不同意他结婚，最后镜头是已怀孕的未婚妻在门口大叫“夏普”，夏普正面对父亲犹豫，不敢回答;下一段落开始，夏普回头应答“我同意”，此时已在婚礼场上，孩子也已经出生了。这一段运用的转场方式是()。
11.
舞台灯光中移动成像灯前后镜头可（）。
12.
同一主体（或相似主体）在角度不变或者变化不大的情况下，前后镜头的景别变化过大时致使视觉跳动感强烈，前后镜头的景别变化过小时，则不会产生视觉强烈的跳动感。
13.
航空摄影测量影像数据，不能删除起飞前和降落后镜头未垂直向下的影像
14.
在设计镜头时，必须考虑这个镜头在前后镜头中的关系，考虑这个镜头所承担的（ ）和（ ）。
15.
电影《紫色》中,上一段落夏普父亲不同意他结婚,最后镜头是已怀孕的未婚妻在门口大叫“夏普”,夏普正面对父亲的犹豫,不敢回答;下一段落开始,夏普回头应答“我同意”,此时已在婚礼现场上,孩子也已经出生了。这一段运用的转场方式是( )。
16.
在正反打镜头中，拍摄时要遵循（），就是要保持在镜头变化时，必须保持前后镜头中人物的位置关系、视线左右关系以及运动朝向关系。
17.
在正反打镜头中，拍摄时要遵循（），就是要保持在镜头变化时，必须保持前后镜头中人物的位置关系、视线左右关系以及运动朝向关系。
18.
低倍镜下尽量选择大而清晰的细胞核，将所选目标移至失业中央，然后直接转入高倍镜（40×）进行观察（转换盘上的物镜均满足齐焦要求，即转入高倍镜后镜头与标本片不会相互刮擦，无需再转入高倍镜前下降载物台）
19.
用出画入画的方式剪辑主体的动作，要求前后镜头必须是同一个主体。
20.
电影《紫色》中,上一段落夏普父亲不同意他结婚,最后镜头是已怀孕的未婚妻在门口大叫“夏普”,夏普正面对父亲犹豫,不敢回答;下一段落开始,夏普回头应答“我同意”,此时已在婚礼场上,孩于也已经出生了。这一段运用的转场方式是( )。
21.
()同一主题(或相似主体)在角度不变或者变化不大的情况下,前后镜头的景别变化过大时致使视觉跳动感强烈,前后镜头的景别过小时,则不会产生视觉强烈的跳动感。
22.
出现同机位、同景别的镜头组接时，可以“ ”：其一，通过“ ”切插入其它相关镜头；其二，通过“ ”切将前后镜头进行叠化或白场处理。
23.
无技巧转场中,利用( )来完成地点的转换或者利用前后镜头中的人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性,作为场景转换或时空转换的手段。这样的转场技巧由于运动的冲力和本身的连贯性,一旦找准前后镜头主体动作的剪接点,那么场景转换会非常顺畅。这种转场方式大多强调前后段落的内在关联性。
24.
只要前后镜头中的主体是相似图形，镜头连接就不会出现视觉跳跃。
25.
舞台灯光中移动成像灯前后镜头可（）。
26.
剪辑时，前后镜头组接只要满足“动接动、静接静”的规则，视觉就一定是连贯流畅。
27.
其他条件一致的情况下,前后镜头处于越轴关系和同轴关系相比,节奏感
28.
为了使镜头组接更加自然流畅，可以利用主体动作上的某种相似性进行前后镜头的组接。
29.
电影《紫色》中,上一段落夏普父亲不同意他结婚,最后镜头是已怀孕的未婚妻在门口大叫“夏普”,夏普正面对父亲犹豫,不敢回答;下一段落开始,夏普回头应答“我同意”,此时已在婚礼场上,孩子也已经出生了。这一段运用的转场方式是( )。
30.
剪辑成片输出DVD光盘，事后又将该DVD的数据文件导入到非线，发现原来的镜头剪辑点上经常会出现前后镜头的混合帧，为什么（）
31.
剪辑时,前后镜头组接只要满足“动接动、静接静”的规则,视觉就一定是连贯流畅。
32.
无人机影像快拼制作之前,应删除起飞前和降落后镜头未垂直向下的影像。
33.
航空摄影测量影像数据时，需要删除起飞和降落后镜头未垂直向下的影像。
34.
在音响的剪辑过程中，（）法是指相连的前后镜头都有音响，即每个镜头所配的效果声都延伸到下个镜头，与该镜头的效果声混合，从而保证了每次效果的尾声完整和加强了效果的力量
35.
电影《紫色》中，上一段落夏普父亲不同意他结婚，最后镜头是已怀孕的未婚妻在门口大叫“夏普”，夏普正面对父亲犹豫，不敢回答；下一段落开始，夏普回头应答“我同意”，此时已在婚礼场上，孩子也已经出生了。这一段运用的转场方式是（）。
36.
承接性镜头转场是利用前后镜头在景别、动静变化等方面的巨大反差和对比,來形成明显的段落间隔的转场方法。
37.
下载给定的视频素材电影《无名之辈》,梳理故事线索,将片中关于“两个笨贼”的全部镜头剪辑生成一个独立的故事线索。 要求:1.第一个镜头为“无名之辈”片头字幕,最后镜头为女主角在天台俯拍镜头黑场落幕。 2.镜头剪辑干净、完整 3.输出生成视频清晰,格式正确
38.
( )是利用摄像机的运动来完成地点的转换或者利用前后镜头中的人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性,作为场景转换或时空转换的手段。
39.
同一主体（或相似主体）在角度不变或者变化不大的情况下，前后镜头的景别变化过大时致使视觉跳动感强烈，前后镜头的景别变化过小时，则不会产生视觉强烈的跳动感
40.
() 承接性镜头转场是利用前后镜头在景别、动静变化等方面的巨大方差和对比,来形成明显的段落间隔的转场方法。
41.
同一主体(或相似主休)在角度不变或者变化不大的情况下,前后镜头的镜别变化过大时致使视觉跳动感强烈,前后镜头的景别变化过小时,则不会产生视觉强烈的跳动感。
42.
动画场景绘制是根据场景设计及动画故事基本要求进行具体分镜头场景的细致刻画和渲染，对前后镜头及场景连镜进行统一处理。
43.
编辑好后镜头不能调换位置。()
44.
景物镜头转场所选择的镜头内容.需考虑与前后镜头的内容情绪相关联,但勿需考虑与画面造型匹配。
45.
航空摄影测量影像数据时，不需要删除起飞和降落后镜头未垂直向下的影像。
46.
在正反打镜头中，拍摄时要遵循（），就是要保持在镜头变化时，必须保持前后镜头中人物的位置关系、视线左右关系以及运动朝向关系。
47.
用出画入画的方式剪辑主体的动作，要求前后镜头必须是同一个主体。（ ）
48.
舞台灯光中移动成像灯前后镜头可()。
49.
景物镜头转场所选择的镜头内容，需考虑与前后镜头的内容情绪相关联，但勿需考虑与画面造型匹配。
50.
无人机影像快拼制作之前，应删除起飞前和降落后镜头未垂直向下的影像。
