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> 声无哀乐
"声无哀乐"相关考试题目
1.
声无哀乐论》是集中体现嵇康音乐思想的理论著作。嵇康在思想上受孔子影响较大,嵇康提出“越名教而任自然”,是对自然美的肯定和追求。
2.
《声无哀乐论》出自魏晋名士()之手,是一篇思想自成体系的音乐美学专著
3.
虞山派徐上瀛的（）一书，被认为是和《乐记》、《声无哀乐论》并驾齐驱的音乐美学著作
4.
《声无哀乐论》提出了“声无哀乐”的观点,其作者是()
5.
《声无哀乐论》的中心思想是阐明（）并无必然联系
6.
《声无哀乐论》和儒家思想有哪些相对立的观点？
7.
《声无哀乐论》的作者是?
8.
“声无哀乐论”是下列哪位哲学家的观点
9.
简述嵇康与《声无哀乐论》。
10.
荀子在《声无哀乐论》中提出音乐具有“和”的性质。( )
11.
《声无哀乐论》的主要观点？
12.
《声无哀乐论》的作者是（）
13.
简述嵇康《声无哀乐论》的主要思想内容。
14.
填空题:《声无哀乐论》的作者是西晋理论家（ ）。
15.
《声无哀乐论》是（）所著的一本音乐美学著作。
16.
阮籍在 《声无哀乐论》中认为 音乐是自然产生的声音,它并不包含哀乐的情感。音乐与人的哀乐之情并无对应的关系。相同的情感,可“发万殊之声”;同一声音,可激起不同情感。
17.
魏晋时期的嵇康曾提出“越名教而任自然”的哲学人生观，并有“内和外见”的音乐见解，其中包涵了丰富而杰出的教育思想。嵇康还著有中国历史上一篇重要的音乐美学论文，即著名的（）。在这篇论著中，他首先提出“声无哀乐”的基本观点，即音乐是客观存在的音响，哀乐是人们被触动以后产生的感情，两者并无因果关系。
18.
《声无哀乐论》的作者是( )。
19.
嵇康的《声无哀乐论》有什特点？
20.
《声无哀乐论》集中体现了魏末文人（）的音乐思想。
21.
【名词解释】声无哀乐论
22.
嵇康的《声无哀乐论》有什特点？
23.
《声无哀乐论》是我国古代极有代表性的音乐美学专著,其思想与儒家所提倡的音乐思想构成了封建社会中音乐思想两大潮流的源头。如果说《乐记》是中国()音乐美学论著的代表,那么,《声无哀乐论》则最具()色彩。 A 、客观论
24.
魏晋时期的嵇康曾提出“（）”的哲学人生观，并有“内和外见”的音乐见解，其中包涵了丰富而杰出的教育思想。嵇康还著有中国历史上一篇重要的音乐美学论文，即著名的《（）》。在这篇论著中，他首先提出“声无哀乐”的基本观点，即音乐是客观存在的音响，哀乐是人们被触动以后产生的感情，两者并无因果关系。
25.
《声无哀乐论》和儒家思想有哪些相对立的观点？
26.
《声无哀乐论》是魏晋时期由魏晋名士、 () 之一嵇康所著的一篇音乐美学专著,文中通过“秦客”与“东野主人”二者之间八个回合的回答辩难,阐述了 () 的主要观点。
27.
《乐记》注重 () ,《声无哀乐论》则注重 () ,更多的是将音乐作为 () 即 () 加以研究,其立论更是前无古人地着眼于 ()。 从此,古代音乐美学不再局限于对音乐社会功用的探讨,而是开始深入到音乐的内部,同时也涉及琴论等音乐表演美学领域。
28.
《声无哀乐论》是我国古代哪位文人音乐家的著作?()
29.
《声无哀乐论》的历史意义有哪些？
30.
嵇康的《声无哀乐论》是我国音乐思想史中的一部极富思辨性的音乐美学论著。文中通过( )与( )之间的八次答难,论述了其中心的观点:音乐不能表达人喜怒哀乐的感情。
31.
《声无哀乐论》集中体现了曹魏文人（）的音乐思想。
32.
嵇康的《声无哀乐论》的主要思想是什么,谈一谈你的观点。
33.
《声无哀乐论》的主要音乐思想是怎样的？
34.
以下关于《声无哀乐论》的表述正确的是:
35.
简介《声无哀乐论》。
36.
魏晋时期的嵇康曾提出“（）”的哲学人生观，并有“内和外见”的音乐见解，其中包涵了丰富而杰出的教育思想。嵇康还著有中国历史上一篇重要的音乐美学论文，即著名的《（）》。在这篇论著中，他首先提出“声无哀乐”的基本观点，即音乐是客观存在的音响，哀乐是人们被触动以后产生的感情，两者并无因果关系。
37.
《声无哀乐论》的论证方法？
38.
简述嵇康与《声无哀乐论》。
39.
简述嵇康《声无哀乐论》的主要思想内容。
40.
【名词解释】声无哀乐论
41.
《声无哀乐论》的作者是谁？
42.
《声无哀乐论》的主要音乐思想是怎样的？
43.
《声无哀乐论》集中体现了魏末文人 的音乐思想。
44.
《声无哀乐论》的作者是( )。
45.
《声无哀乐论》是谁写作的？（ ）
46.
关于《声无哀乐论》,以下说法正确的是:
47.
简述《声无哀乐论》
48.
声无哀乐论
49.
魏末音乐理论家嵇康创作的音乐美学理论《声无哀乐论》，对后世产生了深远影响。（ ）
50.
魏晋时期的嵇康曾提出“（）”的哲学人生观，并有“内和外见”的音乐见解，其中包涵了丰富而杰出的教育思想。嵇康还著有中国历史上一篇重要的音乐美学论文，即著名的《声无哀乐论》。在这篇论著中，他首先提出“声无哀乐”的基本观点，即音乐是客观存在的音响，哀乐是人们被触动以后产生的感情，两者并无因果关系。
